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Oct 19, 2023

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Magazine Paulina Pobocha 30 mai 2023 Sur

Magazine

Paulina Pobocha

30 mai 2023

À l'occasion de la rotation de notre collection de juin 2023 Gallery 203: Random-Access Memory, nous avons demandé à l'organisatrice de l'exposition Paulina Pobocha de partager certaines des inspirations derrière l'installation, qui examine l'anxiété et l'optimisme de la dernière décennie de la guerre froide.

Quand avez-vous commencé à réfléchir à ce sur quoi cette galerie pourrait se concentrer ?

Le rythme et la fréquence ambitieux des rotations des galeries de collections au MoMA, sans parler des recherches que chaque présentation nécessite, nécessitent un long délai. Les idées germées qui ont finalement évolué vers Random-Access Memory ont commencé à apparaître dans l'esprit et dans la conversation il y a environ un an.

Pouvez-vous nous dire un peu comment vous avez réuni ce groupe diversifié d'objets ? Quel est le processus pour décider ce qu'il faut inclure et où il doit être installé dans la galerie ?

Différents conservateurs travaillent différemment. Je commence toujours par les objets de notre collection. Dans ce cas, je voulais montrer le jumeau ellipsoïde rouge-jaune-noir d'Isa Genzken. Il s'agit d'une œuvre présente dans la collection depuis 2014 mais qui n'a été présentée qu'une seule fois au Musée, lors de l'exposition rétrospective de l'artiste en 2013, avant même que l'œuvre n'entre en collection. Et ce n'est pas une petite sculpture ! Physiquement, esthétiquement, c'est un travail incroyable, et conceptuellement c'est tout aussi génial. Conçue sur ordinateur avec l'aide d'un physicien et d'un programmeur informatique, l'œuvre est réalisée à partir de bois, un matériau conventionnel utilisé pour la sculpture, dont l'histoire de la sculpture en Allemagne est particulièrement longue. Vous pouvez sentir la tension entre le bois et la forme qu'il prend - cela n'a pas vraiment de sens, ce qui le rend d'autant plus séduisant et, pour moi, si séduisant. Nous avons plusieurs œuvres majeures de Genzken dans la collection, et il y a généralement quelque chose de l'artiste à voir dans le cadre d'une présentation générale "L'Europe, après la Seconde Guerre mondiale".

Je voulais que cette galerie soit plus précise. La technologie numérique et ses origines souvent militaristes sont ma façon d'explorer les angoisses de ce que j'appellerai une "condition de la guerre froide des années 1980", en mettant l'accent sur l'Allemagne de l'Ouest - et plus précisément sur Düsseldorf, où tous les artistes de cette galerie étaient basé. (Rosemarie Trockel est la seule exception, mais elle a ensuite enseigné à la Kunstakademie de Düsseldorf et a donc également des liens étroits avec cette ville.) En ce qui concerne l'endroit où les choses doivent être installées : Dans ce cas, les objets me disent. L'Ellipsoid Twin de Genzken est très grand et doit occuper le centre de la pièce, tandis que tout le reste est fixé au mur.

Isa Genzken. Double Ellipsoïde "Twin" Rouge-Jaune-Noir. 1982

Thomas Strut. Usine de pneus Continental, Hanovre (Continentale Gummiwerke, Hanovre). 1984

Quelles sont les dates approximatives couvertes par cette galerie, et qu'est-ce qui vous intéresse dans ce qui se passait dans le monde à l'époque ?

Cette galerie se concentre sur les années 1980 en Allemagne. Depuis plusieurs années, je travaille avec l'artiste Thomas Schütte, je connais donc très bien cette période de l'histoire, non seulement en Allemagne mais dans le monde entier. J'étais enfant dans les années 1980, donc je me souviens d'une grande partie de ce qui se passait même si je ne l'ai pas forcément bien compris. Une chose qui est toujours ressortie pour moi, c'est qu'aux États-Unis, la guerre froide, la menace de guerre, la menace de guerre nucléaire, était certes réelle mais abstraite, distanciée. En Europe, la situation était très différente, et particulièrement en Allemagne de l'Ouest, littéralement le point le plus à l'Est de « l'Ouest » (« Liberté ! » et « Démocratie ! »). Les États-Unis exploitaient des dizaines de bases militaires en Allemagne de l'Ouest, et la présence militaire de ce pays se faisait sentir concrètement, et non abstraitement - des jets survolaient tout le temps. L'armée américaine était là pour renforcer la frontière orientale, gardant l'Allemagne de l'Ouest et l'Europe occidentale à l'abri des Soviétiques. Mais je trouve toujours si déconcertant que la population d'un pays qui avait été bombardé au point d'être méconnaissable par l'armée américaine à peine 30 ans auparavant devait faire confiance à cette même armée pour protéger ses intérêts. Bien sûr, il y avait de l'anxiété. Les avancées technologiques, notamment en matière de surveillance et de déploiement d'armes à distance, n'ont guère facilité les choses, même si ostensiblement tout le monde était du « même côté ».

L'idée d'un ordinateur ayant de la mémoire, infléchie dans votre titre, est devenue un peu plus réelle au cours de la dernière année avec les gains incroyables de l'intelligence artificielle. Comment voyez-vous le rapport de l'ordinateur à l'art ?

Le titre de la pièce, Random-Access Memory, n'avait pas grand-chose à voir avec l'IA. La mémoire à accès aléatoire était simplement un moyen d'accélérer la récupération d'informations sur un ordinateur. J'ai trouvé le titre évocateur dans son adresse des avancées technologiques qui remodelaient le monde et comment il pourrait fonctionner comme une métaphore. La mémoire à accès aléatoire évoque des flashbacks potentiellement indésirables, des choses qui entrent dans vos pensées sans avertissement, ayant souvent leur origine dans un traumatisme. Cela semblait être le titre parfait pour parler des années 1980 au présent et de l'ombre portée de la Seconde Guerre mondiale.

Y a-t-il une œuvre exposée ici qui, selon vous, pourrait surprendre un visiteur ?

Je pense que toutes les micropuces seront une surprise pour nos visiteurs, surtout lorsqu'ils apprendront leurs origines. Tant d'avancées technologiques, médicales et scientifiques trouvent leur origine dans l'armée. C'est peut-être de notoriété publique, mais je suis toujours choqué de constater que l'appareil que j'utilise pour répondre à vos questions est né, au moins en partie, de la guerre. Naïf, peut-être, mais aussi dérangeant, non ?

Intel Corporation, Santa Clara, Californie. Puce à microprocesseur Intel486. 1989

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